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Movimiento de las voces y tratamiento de las consonancias perfectas, tomadas por movimiento directo - 3Movimiento de las voces y tratamiento de las consonancias perfectas, tomadas por movimiento directo
Dadas 2 voces estas pueden efectuar: a. Movimiento directo: Cuando ambas ascienden o descienden simultáneamente b. Movimiento contrario: Cuando una voz sube mientras la otra baja c. Movimiento oblicuo: Cuando una voz se mueve y la otra permanece firme
Tratamiento de las consonancias perfectas, tomadas por movimiento directo Regla general: No se llega a consonancia perfecta por movimiento directo de las voces.
Las excepciones las separaremos en 2 casos casos: 1er caso: voces extremas o sea Bajo y Soprano (B y S) a. Se permite llegar a 8ª Justa por movimiento directo entre las voces extremas, cuando la voz superior procede por semitono ascendente
b. Se permite llegar a 5ª Justa, por movimiento directo entre voces extremas, solo cuando la voz superior, procede por grado conjunto, tono o semitono, ascendente o descendente.
2er caso: voces intermedias (cualquier combinación excepto B y S)
c. Se Permite llegar a 5ª ú 8ª Justa, por movimiento directo entre voces intermedias, cuando uno de sus sonidos, procede por grado conjunto, tono o semitono, ascendente o descendente
En general al unísono se debe llegar y salir de el, por movimiento contrario ú oblicuo. El intervalo de 2ª nunca debe convertirse en unísono.
* Por razones didácticas, se recomienda en escritura coral, disponer plicas y ligaduras de la siguiente forma, Bajo y Contralto hacia abajo, tenor y soprano hacia arriba. No las escribí de esa forma porque el programa que uso no me lo permite. Nota: Los últimos dos pentagramas tienen un aspecto diferente, solo por que fueron trabajados en otro editor de partituras. Intervalos melódicos, Intervalos armónicos y Reglas para el tratamiento de consonancias perfectas - 2Intervalos melódicos, Intervalos armónicos y
Reglas para el tratamiento de consonancias perfectas - 2
¡Hola de nuevo!
Intervalos melódicos
Intervalo melódico: Es el que se produce cuando una misma voz emite 2 sonidos sucesivos. Intervalos melódicos permitidos:
• Unísono, movimientos cromáticos en sentido ascendentes y descendentes (↑ y ↓), • 2ª menor y 2ª Mayor ↑ y ↓, • 3ª menor y 3ª Mayor ↑ y ↓, • 4ª Justa y 5ª Justa ↑ y ↓, • 6ª menor ↑ y ↓, • 6ª Mayor tanto ↑ y ↓, se permite, siempre y cuando no contengan ni al IV ni al VII grado de la escalas en sus extremos. No hacer • 7ª está prohibido siempre ↑ ó ↓. Tres excepciones: Se permite las Movimientos melódicos defectuosos:
Dos intervalos melódicos seguidos en la misma dirección, cuando en los extremos quede una 7ª o una 9ª. Se corrige invirtiendo uno de los intervalos Intervalos armónicos
Intervalos armónicos: Es el que se produce cuando dos sonidos son emitidos simultáneamente. Consideraremos los siguientes:
a. Consonancias Perfectas o invariables:
Unísono, 5ª Justa y 8ª Justa. Se llaman así porque no pueden ser modificadas en su estructura, sin perder su carácter de consonancia. b. Consonancias Imperfectas o variables:
3ª Mayor y 3ª menor, y las 6ª Mayor y 6ª menor Se llaman así porque pueden ser modificadas en su estructura y seguir siendo consonantes. c. Consonancia Mixta:
Es la 4ª Justa, que puede ser consonante o disonante según se la trate. Es consonante, si está dentro de un acorde y no forma parte del Bajo del mismo, de lo contrario resultará disonante. Reglas para el tratamiento de consonancias perfectas.
Reglas generales.
No se permite dos consonancias perfectas, de igual especie consecutivas, entre las mismas voces. Por extensión tampoco se permite hacer unísono y octava (ni viceversa) consecutivas entre las mismas voces. - Por supuesto que estos errores no se producen si los sonidos son los mismos, ligado o no ligados - Excepción, se permite dos 5tas consecutivas siempre que la primera sea Justa y la segunda disminuida, se den por grado conjunto y por movimiento descendente. Armonía Musical, armonía a 4 partes, empezando - 1Armonía Musical, armonía a 4 partes, empezando - 1
En la medida que pueda iré poniendo pequeños aportes de Armonía que voy aprendiendo en mi carrera, de la mano de mi queridísima profesora Ofelia Carvajal, de la cual no me pongo a hablar o no pararía de halagarla, del Conservatorio Nacional de Música "Carlos López Buchardo". Muchas temas daré por entendidos, por ejemplo… nombres que se dan a los intervalos musicales, principalmente porque sobre armonía básica hay bastante material en Internet. De todas formas puden consultar lo que quieran.
Vamos a usar escritura coral (Coro Mixto: Voces femeninas: Soprano, Contralto; Voces masculinas: Tenor y Bajo) y pianística (para piano), por hacerlo lo más ortodoxamente posible.
¡Vamos con algunas cositas ya entonces.!
Al trabajar en 4 partes: Será necesario “duplicar la fundamental” en el acorde de I Grado, duplicaremos su fundamental -por ahora-
Escritura para Coro Mixto:
Posición de 3ª, 5ª y 8ª de los acordes:
Se dice que un acorde está en posición de 3ª, 5ª ú 8ª, según la relación interválica que exista entre sus voces externas (nota mas grave y mas aguda).
Posición abierta y cerrada de los acordes:
Los acordes están en posición “abierta”, cuando entre los 3 sonidos superiores “T, C y S” (tenor, contralto y soprano), existe la posibilidad de intercalar algún sonido de tal acorde. De lo contrario la posición es “cerrada”.
Las posiciones “abiertas”, son preferentemente corales y las “cerradas” son preferentemente pianísticas. Ejemplos
Extensión de las voces en el coro mixto:
Ninguna voz deberá sobrepasar estos registros, registros aproximados.
Distancia entre las voces en “escritura coral”:
Entre S y C no debe excederse la 8ª, idem entre C y T. En cambio entre T y B puede llegar a 12ª.
IMPORTANTE : No cruzar las voces. Solo es correcto
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